Überleben der Dicksten Die urkomische neue Comedy-Serie von Netflix wurde im Juli 2023 auf dem Streaming-Dienst veröffentlicht. What’s on Netflix hatte kürzlich die Gelegenheit, John Rafanelli, einen talentierten Redakteur, der an Michelle Buteaus neuer Komödie arbeitet, zu interviewen.
Überleben der Dicksten ist eine brandneue Netflix Original- und A24-Comedyserie der amerikanischen Stand-up-Comedian Michelle Buteau, die die Serie geschrieben, in der Hauptrolle und produziert hat. Sie war neben Danielle Sanchez-Writzel auch Co-Showrunnerin der Serie. Zur talentierten Besetzung der Serie gehören Taylor Sele, Tasha Smith, Tone Bell und Anthony Michael Lopez, deren Darbietungen durch die Werke der Herausgeber John Rafanelli und Craig Cobb unterstrichen werden.
Vor der Arbeit daran Überleben der Dicksten John Rafanelli arbeitete an Darren Stars äußerst beliebter romantischer Komödie der Netflix-Originalserie Emily in Paris . Er hat auch an Shows wie Showtime mitgewirkt Flatbush-Vergehen , Hulus Der Umweg Und Schwierige Menschen , Netflix’s Chris Rock: Tamborin , und Wesley Wangs Nichts, außer Alles .
Wie sind Sie zum ersten Mal mit Survival of the Thickest in Berührung gekommen?
Nach COVID arbeiteten alle von zu Hause aus, also begann ich von meinem Keller aus zu arbeiten. Echter Keller draußen auf Long Island. Rohre über meinem Kopf, schreckliche Beleuchtung usw. Ich habe für eine Show „Flatbush Misdemeanors“ ein Interview mit dem Produzenten Willy Friedman, dem stellvertretenden Produzenten Judson Schwartz und der Postproduktionsleiterin Lauren Bernstein geführt. Wir unterhielten uns großartig und sie gaben mir den Spitznamen Basement John. Sie haben mich engagiert und ich habe an dieser Show gearbeitet und eine gute Beziehung zu ihnen allen aufgebaut.
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Sieben Monate später haben mich alle drei für „Survival of the Thickest“ empfohlen. Meine erste Interaktion mit Michelle und Danielle über Zoom war Oh, das ist Basement John. Das hat das Eis meines Vorstellungsgesprächs gebrochen und ich bin überzeugt, dass mir die schwierige Situation den Job verschafft hat. Ich meine dunkle Bearbeitungsbucht oder dunklen Bearbeitungskeller. Was ist der Unterschied?
Bild: John Rafanelli arbeitet hart am Bearbeitungsprozess eines Projekts.
Welcher Teil des Bearbeitungsprozesses gefällt Ihnen am besten?
Ich persönlich liebe die Zusammenarbeit und das Puzzle dahinter. Ich liebe es, meinen Editor’s Cut zu erstellen. Dies ist der erste Durchgang vor der Zusammenarbeit mit einem Regisseur. Es macht mir viel Spaß, die erste Version einer Episode zu erstellen. Oft versuche ich, mit einer Bearbeitung Dinge außerhalb des Rahmens zu schaffen. Manchmal bleibt es und manchmal ändert es sich. Aber es macht mir wirklich Spaß, selbst eine Episode zu erschaffen und dabei alles Einfache und Extreme auszuprobieren.
Dann arbeite ich mit dem Regisseur zusammen und wir passen alles an, wir behalten einige Dinge bei und ändern andere Dinge. Mir werden neue Einblicke in den Denkprozess und das Ziel dessen geboten, was am Set oder beim Schreiben getan wurde. Also graben wir uns tief ein und erschaffen unsere beste Geschichte.
Von dort geht es an die Showrunner/Macher. Der Vorgang wird wiederholt. Tauchen Sie tief ein und finden Sie heraus, was funktioniert und was nicht. Schließlich probieren wir alle drei Versionen des Schnitts aus und erschaffen mit dem Besten aller Welten gemeinsam die beste Folge, die wir können. Ich liebe das alles. Wir sind alle im selben Team und versuchen, die bestmögliche Show zu machen!
Da pro Episode nur eine begrenzte Zeitspanne zur Verfügung steht, was sind die schwierigsten Entscheidungen, die Sie als Redakteur treffen müssen, um Stunden an Filmmaterial in eine begrenzte Laufzeit zu quetschen?
Autsch, schwierige Frage. Ich bin immer bereit, eine Szene in eine Montage umzuwandeln oder eine Szene neu zu formatieren, wenn die Geschichte dadurch funktioniert (Zeilen kürzen oder das Tempo beschleunigen). Aber ich hasse es, eine Szene töten zu müssen.
Für mich ist das die schwerste Entscheidung. Oftmals handelt es sich bei den Szenen, die getötet werden, um großartige Szenen, Szenen, die lustig oder emotional sind und funktionieren, aber einfach nicht in das Gesamtbild einer Staffel passen. Wir versuchen immer, sie beizubehalten und andere Szenen zu beschleunigen, damit alles schneller abläuft, aber man kann nur eine bestimmte Geschwindigkeit erhöhen, bis eine Szene nicht mehr funktioniert.
Manchmal muss man also in den sauren Apfel beißen und eine großartige Szene drehen. Das liegt oft daran, dass es nicht zum Gesamtbild der Saison passt, aber normalerweise macht es mich traurig.
Bild: John Rafanelli
Ihr Kollege Craig Cobb wird als Herausgeber von vier weiteren Episoden von Survival of the Thickest aufgeführt. Gibt es eine Zusammenarbeit zwischen Redakteuren, die an derselben Serie arbeiten?
Ja! Die besten Shows funktionieren, wenn alle zusammenarbeiten. Und Craig ist eine großartige Person, mit der man zusammenarbeiten und zusammenarbeiten kann.
Zu Beginn, insbesondere in einer Serie der ersten Staffel, sprechen wir darüber, wer die Charaktere sind, was ihre Macken sind und wie sie dargestellt werden sollten. Craig hat die ersten beiden Episoden geschnitten und einen fantastischen Job gemacht. Er hat der Serie großartig geholfen und ich habe herausgefunden, wer die Charaktere sind, und wir haben Gespräche über alle unsere Charaktere geführt.
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Es gibt noch andere Dinge, über die wir reden, wie die Festlegung von Drehorten, das Aussehen der Grafik, den Sound für die Drehorte, die Ton- und Musikübergänge der Saison usw.
Außerdem ist es für uns wichtig, dass wir uns gegenseitig die Folgen ansehen, um zu wissen, was vorher und nachher passiert.
Bild: John Rafanelli arbeitet mit Emily in Paris
Wie viel Einfluss haben Sie als Redakteur auf den finalen Schnitt? Wie groß ist die Zusammenarbeit zwischen Ihnen und den Regisseuren und Produzenten?
Es hängt alles vom Projekt ab. Bei einer Serie wie „Survival of the Thickest“ eine ordentliche Menge. Michelle, Danielle und den Regisseuren war es wirklich wichtig, die bestmögliche Show zu machen. Sie hatten die Mentalität, dass die beste Idee gewinnt. Keine Egos im Spiel!
Ich würde dem Regisseur meinen ersten Durchgang „The Editors Cut“ präsentieren. Bei dieser Show habe ich mit „The Kims“, wie ich sie nannte, zusammengearbeitet. Zwei Folgen mit Kim Nguyen und zwei Folgen mit Kimmy Gatewood, und beide waren fantastisch! Wir würden alles gestalten, und sie würden sich meine Ideen ansehen, einige würden bleiben und andere würden sich ändern, so wie es sollte. Und wir verbrachten viel Zeit damit, uns Aufführungen anzuschauen, und sie fragten oft nach meiner Meinung dazu, wie eine Zeile gelesen wird, oder ob wir Zeilen streichen können, und gemeinsam präsentierten wir Michelle und Danielle die beste Option.
Und dort war es genau das Gleiche: Wir haben es im Hinblick auf das Gesamtbild der gesamten Saison gestaltet und Leistungen und Kürzungen überprüft, und beide haben immer bedacht, was ich über verschiedene Dinge denke.
Eine gute Show läuft, wenn jeder danach strebt, die bestmögliche, egofreie Staffel zu machen, und genau das war „Survival of the Thickest“.
Bisher ist Survival of the Thickest das zweite Netflix-Projekt, an dem Sie gearbeitet haben. Gibt es in naher Zukunft weitere Projekte mit dem Streaming-Dienst, für die Sie sich angemeldet haben?
Derzeit habe ich keine Projekte mit Netflix geplant, würde es aber gerne wieder tun. Ich habe mit dem Netflix-Team bei „Survival of the Thickest“ und „Emily in Paris“ so wundervolle Erfahrungen gemacht und dabei so tolle, wundervolle Geschichten erschaffen, dass ich bei jeder Gelegenheit sofort wieder mit Netflix zusammenarbeiten würde.
Wir möchten John für seine Zeit danken und bitten die Abonnenten, einzuschalten und sich seine Arbeit an der hervorragenden neuen Comedy-Serie anzusehen Überleben der Dicksten .
