Bildnachweis: Michael Kovac (links) und David Livingston (Mitte) Getty Images
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Vom Schöpfer von Herr Roboter , Sam Esmails neuer Thriller, Lass die Welt hinter dir, ist gerade auf Netflix gelandet. Kurz vor der Veröffentlichung hatten wir das Vergnügen, die Partitur von zu besprechen Lass die Welt hinter dir mit dem Komponisten Mac Quayle.
Lass die Welt hinter dir ist ein Netflix-Thriller-Dramafilm von Herr Roboter Schöpfer Sam Esmail. Der Thriller wurde am 8. Dezember 2023 auf Netflix veröffentlicht. Eine vollständige Aufschlüsselung finden Sie hier in unserer Vorschau Lass die Welt hinter dir .
Vor der Arbeit daran Lass die Welt hinter dir , Mac Quayle arbeitete an Netflix-Projekten wie Ratiert Und Der Politiker . Er hat auch an mehreren anderen Projekten für den Produzenten Ryan Murphy gearbeitet, wie zum Beispiel Amerikanische Horrorgeschichte , Amerikanische Kriminalgeschichte , Amerikanische Horrorgeschichten , Gasfarbe , Und Scream Queens .
Mac Quayle ist vor allem für seine Arbeit an der Krimiserie von Sam Esmail bekannt Herr Roboter, wofür er einen verdiente Primetime Emmy Award im Jahr 2016 für „Outstanding Music Composition For A Series (Original Dramatic Score)“.
Wie kamen Sie zum ersten Mal dazu? Lass die Welt hinter dir ?
Nun, ich habe eine ziemlich lange Beziehung mit dem Autor und Regisseur Sam Esmail. Ich habe eine Show komponiert, die er kreiert hat, Herr Roboter . Und wir begannen 2015 gemeinsam daran zu arbeiten, und es lief vier Staffeln lang. Und so hat er sich, glaube ich, Anfang 2022 an mich gewandt und gesagt, dass er möchte, dass ich mitkomme, wenn ich daran interessiert wäre, die Musik dafür zu schreiben Lass die Welt hinter dir.
Wie würden Sie Ihre Filmmusik beschreiben?
Nun, es ist Orchestermusik.
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Viele Streicher, Blechbläser, Holzbläser, Schlagzeug. Es ist beunruhigend. Es ist oft ein Einsatz von Dissonanz. Und ich denke, es ist ziemlich ungewöhnlich. Nicht unbedingt das, was manche Leute als normale Musik bezeichnen würden. Es ist auf jeden Fall ein bisschen seltsam und seine Absicht ist es, den Zuschauer sehr zu beunruhigen und zu hinterfragen, was passiert, und die Emotionen dieser apokalyptischen Geschichte wirklich zu unterstreichen.
Mit dieser Art von Ästhetik haben Sie schon einmal gearbeitet, oder? Weil du so viel Musik gemacht hast Amerikanische Horrorgeschichte und ziemlich ausführlich an einem Horroraspekt gearbeitet hat, passt dieses Thema dazu? Lass die Welt hinter dir ?
Ich meine, es gibt einige Momente, die man als ein wenig Horror bezeichnen könnte, aber im Großen und Ganzen ist es kein Horrorfilm, auch wenn es einige Dinge gibt, die erschreckend sind. Das kam dann auf, als wir an der Musik arbeiteten. Es gab kleine Momente, in denen Sam dachte, das hier müsste sich fast wie ein Horror anfühlen. Aber nur ein bisschen. Und ich kann mich erinnern, dass ich vielleicht zu weit gegangen bin. Und er sagt, ja, das fühlt sich wie Horror an, aber ich denke, wir sind etwas zu weit gegangen. Lassen Sie es uns zurückdrehen, damit es nur ein wenig Geschmack hat.
HOLLYWOOD, KALIFORNIEN – 25. OKTOBER: Mac Quayle (l.) und Tod Campbell nehmen an einer Podiumsdiskussion beim AFI Fest 2023 teil: Premiere von „Leave The World Behind“ auf dem roten Teppich im TCL Chinese Theatre am 25. Oktober 2023 in Hollywood, Kalifornien. (Foto von Michael Kovac/Getty Images für AFI)
Wie war die erneute Zusammenarbeit mit Sam Esmail? Gab es eine Vorstellung davon, wie die Partitur aussehen sollte, oder wurde Ihnen die Freiheit gegeben, zu experimentieren? Gab es eine Zusammenarbeit?
Nun, ich meine, ja, es war eine Zusammenarbeit, und ja, es gab Raum zum Experimentieren. Sam spielte mir eine Playlist mit Musik vor, die er gesammelt hatte und die seiner Meinung nach eine Inspiration für den Sound des Films sein könnte. Und es war das, was ich als eine Art avantgardistische neue klassische Musik bezeichnen würde.
Vieles davon habe ich noch nie gehört, aufgeführt von europäischen Ensembles, Orchesterensembles, ziemlich seltsam, ziemlich dissonant. Und ich dachte, das ist ein ziemlich interessanter Ausgangspunkt. Und wenn wir das machen wollen, müssen wir echte Musiker aufnehmen, und Sam war damit einverstanden. Ich habe mich hingesetzt, um ein paar Demos zu schreiben, und ich brauchte einen Einstieg. Ich musste einen Weg finden, damit anzufangen. Ich entdeckte einen Komponisten namens Olivier Messiaen, der Anfang bis Mitte des 20. Jahrhunderts tätig war. Er entwickelte eine Art musiktheoretische Idee, die Messiaen-Modi genannt wird. Und sie sind wirklich eine Waage. Und ich habe diese entdeckt und angefangen, damit herumzuspielen. Kein Wortspiel beabsichtigt. Aber Modus drei fiel mir ins Ohr. Es schien ein Ort zu sein, an dem ich diese Regel, diese Skala anwenden und irgendwie gegen diese Regel stoßen könnte, und es könnte zu einigen interessanten Ergebnissen führen. Und so habe ich damit drei Musikstücke geschrieben und sie Sam vorgespielt. Er liebte sie.
Und ich dachte: Okay, mal sehen, wie weit wir damit kommen können. Und so war der nächste wichtige Punkt bei der Zusammenarbeit, dass Sam sagte, er wolle keine temporäre Musik verwenden, bei der sie Musik aus anderen Projekten einschneiden oder was auch immer, während sie schneiden, nur um etwas da zu haben. Er wollte das nicht tun. Er wollte von Anfang an meine Musik verwenden, was bedeutete, dass ich Musik schreiben und aufnehmen musste, bevor er überhaupt mit der Bearbeitung fertig war. Und so nahm ich diese wenigen Ideen auf, die ihm gefielen, und entwickelte einige andere Motive und Klänge sowie seltsame Einsatzmöglichkeiten des Orchesters. Und ich ging hin und machte eine Aufnahmesitzung und entwickelte ziemlich viele Ideen, nicht etwa eine komplette Partitur, sondern einfach eine Menge Ideen. Dann habe ich alles zerhackt, in den Computer gesteckt und angefangen, die Partitur zu schreiben, wobei ich im Wesentlichen diese benutzerdefinierte Bibliothek verwendet habe, die ich erstellt hatte.
War Lass die Welt hinter dir ein einzigartiges Projekt im Vergleich zu einigen Ihrer bisherigen Arbeiten?
Die Verwendung temporärer Musik ist in der Branche eine weit verbreitete Praxis; Bei vielen Projekten, die ich gemacht habe, habe ich temporäre Musik verwendet. Es war also etwas anders, dass es nur ein unbeschriebenes Blatt war. Jetzt habe ich diese Bibliothek. Ich habe all diese Ideen und fange an, über die kleinen Bildausschnitte zu schreiben, die sie senden, weil sie gerade erst mit der Bearbeitung beginnen. Nachdem Sam nun mit den Dreharbeiten fertig ist, geht er in den Schnittraum und schneidet. Ich schreibe und sende es so schnell ich kann. Ich versuche, mit ihm Schritt zu halten. Er meinte: „Ich brauche mehr Musik.“ Ich brauche mehr Musik. Und das haben wir bis fast zum Schluss gemacht, und jetzt hatten wir die volle Punktzahl. Und ungefähr 80 % davon waren mit all diesen Aufnahmen gemacht, die ich zu Beginn des Prozesses gemacht hatte. Und jetzt, für die anderen 20 %, habe ich kommerzielle Sample-Bibliotheken und Sounds verwendet. Und so machten wir eine weitere Aufnahmesession und ersetzten alles durch Live-Musiker. Und dann war die Partitur fertig. Für mich war es also definitiv eine andere Art zu arbeiten.
Wald aus Klavier
Wie lief es also mit den Live-Aufnahmen?
Ich habe es quasi in Stücken gemacht.
Ich begann mit einem Streicherabschnitt. Es waren 34 Streicher, was eine recht ordentliche Größe ist, und dann habe ich eine Blechbläsersektion aufgenommen, ich glaube, 11 Spieler. Ich habe auch Solisten, Cello, Violine, Bass und Schlagzeug aufgenommen. Das war mein Ausgangspunkt. Damit habe ich meine Bibliothek erstellt, mit diesen Aufnahmen, und als wir dann an der Ziellinie ankamen, ging ich mit 34 Saiten wieder hinein. Und dieses Mal hatte ich sechs Holzbläser, alle in Einzelteilen. Sobald alles zusammenkommt, klingt es wie ein seltsames Orchesterensemble.
Foto von Charley Gallay/Getty Images für Netflix
Was hat Sie dazu inspiriert, Komponist zu werden?
Ich mache Musik seit meinem sechsten Lebensjahr. Ich habe angefangen, im Kirchenchor zu singen, und dann hatte ich einen langen Weg voller High-School-Bands und -Orchester, Klavierunterricht und Rockbands. Meine erste Karriere war in New York, im Musikgeschäft, als Produzent, Musiker und Dance-Remixer.
Ich habe mich sehr mit elektronischer Musik beschäftigt. Und dann veränderten sich die Dinge in der Musikbranche Anfang der 2000er Jahre, und ich zog nach Los Angeles auf der Suche nach dem, was als Nächstes kam, arbeitete mich als zusätzlicher Komponist in der Filmindustrie hoch und komponierte dann meine eigenen Projekte.
Es gab einen wichtigen Moment, als Ryan Murphy mich in seine Welt entführte Amerikanische Horrorgeschichte . Und das hat mich letztendlich dazu gebracht, Sam zu treffen und daran zu arbeiten Herr Roboter . Es war also ein ziemlich langer Weg, Musik für immer. Und ich betrachte die Film- und Fernsehwelt als meine zweite Karriere, weil ich zuvor eine Karriere im Musikgeschäft hatte. Ich bin dankbar, dass ich mich als Künstler ausdrücken, Musik machen und Karriere machen kann.
Besetzungsprojekt mc2
Gibt es Netflix-Projekte, bei denen wir uns darauf freuen können, in naher Zukunft Ihre Musik zu hören?
Zur Zeit nicht. Ich war in den letzten paar Jahren an einigen Serien auf Netflix beteiligt. Ratiert Und Der Politiker .
Ich denke, das ist eine der großen Fragen, die uns beschäftigen Ratiert Fans ist, ob es eine zweite Staffel bekommt oder nicht.
Ja, ich glaube, ursprünglich waren mindestens zwei Staffeln geplant, aber ich bin mir nicht sicher, was ihre Pläne sind.
Hinweis: Dieses Interview wurde aus Gründen der Kürze und Klarheit bearbeitet.
Schauen Sie unbedingt vorbei Lass die Welt hinter dir auf Netflix. Wenn Sie den Film bereits gesehen haben, was denken Sie? Hat Ihnen die Partitur gefallen? Lass es uns unten in den Kommentaren wissen.
