Fatal Affair – Bild: Netflix
Valeria Staffel 4
Netflix bringt diesen Monat mit seiner neuesten Veröffentlichung Schwung ins Spiel: Fatale Affäre . Im Folgenden sprechen wir mit Matthew Janszen, dem Komponisten hinter dem neuen Netflix-Thriller.
Fazit: Wenn Sie ähnliche Titel mögen, wie z Der Eindringling , Besessen Und Der perfekte Typ , es wird dir gefallen Fatale Affäre . Abgerundet wird das psychologische Drama durch die Originalmusik von Matthew Janszen. Janszens Hauptziel für die Filmmusik war es, einen Sound zu schaffen, der die Enträtselung von Davids Charakter einfängt.
Er tut dies genau und erhöht gleichzeitig die Spannung und das Drama. Wir haben ausführlicher mit Janszen über seine Arbeit gesprochen Fatale Affäre , sowie sein anderes Netflix-Projekt, Archibalds nächstes großes Ding .
-Wie sind Sie zum ersten Mal damit in Berührung gekommen? Fatale Affäre ? Was war Ihrer Meinung nach der anfängliche Reiz des Projekts für Sie?
Der Regisseur Peter Sullivan hat mich während der Dreharbeiten kontaktiert und gefragt, ob ich an dem Projekt beteiligt sein möchte. Peter und ich haben zusammen an über 20 Filmen gearbeitet und die Zusammenarbeit ist immer eine erfreuliche Erfahrung, also bin ich natürlich mit von der Partie! Was mich an diesem Projekt reizte, war die Entwicklung der Beziehung zwischen den beiden Hauptfiguren Ellie (Nia Long) und David (Omar Epps). Mir gefällt, wie es langsam von harmlos über unangenehm zu gefährlich überging. Ich wusste, dass die Bewertung ihrer Beziehung eine gewisse Zurückhaltung erfordern würde, um die Waage nicht zu früh zu gefährlich zu machen.
-Wie würden Sie Ihre Punktzahl beschreiben? Fatale Affäre ?
Nach der ersten Eröffnungssequenz ist die Partitur ein langsamer Aufbau, der aus zwei Klangwelten besteht. Die erste Welt stellt die Beziehung zwischen Ellie und ihrem aktuellen Leben mit ihrer Familie dar. Diese Welt ist größtenteils akustisch und hat am Anfang etwas Melancholie. Im Gegensatz dazu besteht die andere Klangwelt aus Synthesizern und einigen seltsamen, hammerähnlichen Instrumenten, die Ellie darstellen, wie sie ihren Zeh in etwas taucht, das ihr Leben aufgrund der Beziehung mit David auf den Kopf stellen könnte.
– Fatale Affäre ist ein Horror/Thriller. Diese Arten von Genres neigen im Allgemeinen dazu, aufgrund der erforderlichen Spannung sehr musiklastig zu sein, ganz zu schweigen von den Jump-Scares. Haben Sie in diesem Wissen einen zusätzlichen Druck verspürt?
Erscheinungsdatum der Reifen
Jedes Projekt hat immer einen gewissen Anfangsdruck. Ich denke, dass ein Großteil davon auf die entmutigende Aufgabe zurückzuführen ist, etwas von Grund auf neu zu erschaffen und darauf zu hoffen, eine wirkungsvolle Partitur abzuliefern. Anstatt darüber nachzudenken, was das Genre normalerweise braucht, versuche ich, mich voll und ganz auf die Geschichte zu konzentrieren. Die Geschichte wird offenbaren, was sie braucht, und sobald ich das freigeschaltet habe, beginnt der Prozess zu fließen.
-Sie haben mit gearbeitet Fatale Affäre Regisseur Peter Sullivan bei vielen Filmen, darunter Der Sandmann Und Cucuy: Der Boogeyman . Gibt er Ihnen dadurch musikalisch mehr Freiheit, den Ton zu bestimmen usw.?
Ja, das tut er! Nach etwa 20 Filmen baut man schon ein gewisses Maß an Vertrauen auf. Er gibt mir zwar seine ersten Gedanken und Inspirationen, gibt mir dann aber die Freiheit, einzutauchen und zu sehen, was kommt. Auch wenn ich ein gewisses Maß an Freiheit zum Entdecken habe, ist es immer noch mein Ziel, den Ton zu liefern, den der Regisseur wünscht.
-Wie ist Ihr Prozess, wenn Sie mit Peter einen neuen Film beginnen?
Peter kontaktiert mich normalerweise während der Dreharbeiten oder während des Schnitts, um ein erstes Gespräch über den Film zu führen. Normalerweise weist Peter auf einige berühmte Filmmusiken hin, die ihn zum Ton des Films inspirieren. Nachdem wir nun so viele Filme gemacht haben, sprechen wir auch darüber, wie wir diese kommende Filmmusik anders machen können als frühere Filmmusiken eines ähnlichen Genres. Wir sind beide immer auf der Suche nach Möglichkeiten, Ideen frisch und interessant zu halten.
-Sie sind auch der Komponist eines Projekts, das völlig anders ist als Fatale Affäre , die Zeichentrickserie von Netflix Archibalds nächstes großes Ding . Wie unterscheidet sich die Vertonung eines solchen Animationsprojekts von der eines Realfilms?
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Der gesamte Prozess des Erzählens und Unterstützens einer Geschichte mit Musik ist derselbe, egal welches Genre Sie verfolgen. Der Hauptunterschied zwischen Live-Action und Animation ist vor allem logistischer Natur. Normalerweise gibt es in Animationen mehr Trefferpunkte oder Momente, die mit Musik angesprochen werden müssen, als in Live-Action. Auch eine animierte Show wie Archibalds nächstes großes Ding ist 11 Minuten lang, daher ist die Geschwindigkeit, mit der sich die Geschichte bewegt, extrem hoch. Dadurch sind die musikalischen Ideen kurz und ändern sich recht schnell.
-Haben Sie musikalisch eine Lieblingsfolge von? Archibalds nächstes großes Ding? Warum berührt es Sie?
Eine meiner Lieblingsfolgen ist „The Baritone Tea“ aus Staffel 2. Ich hatte bereits in Staffel 1 eine Handvoll Lieder für die Serie geschrieben, woraufhin sie mich baten, sechs Lieder für eine zweiteilige Folge zu schreiben. Es hat so viel Spaß gemacht, ein Mini-Musical zu schreiben, ganz zu schweigen von der Arbeit mit einigen der großartigsten Sänger. Taylor Trensch rockte Archibalds Singstimme, Ana Gasteyer war eine unglaubliche Mimsy und während der gesamten Serie ist es immer eine Freude, mit Jordan Fisher zusammenzuarbeiten, der Finly spielt.
-Wie lange dauert es ungefähr, bis Sie jede Episode der Serie vertont haben?
Das Ende der 8. Show
Eine der interessanten Herausforderungen dieser Serie besteht darin, dass jede Episode völlig anders ist. In der einen Folge schreibe ich vollständige Orchester-Science-Fiction-Musik, in der nächsten mache ich einen 80er-Jahre-Synthesizer-Score und dann mache ich weiter mit einem ausgewachsenen Musical. Daher variiert die Zeit, die zum Schreiben jeder Episode benötigt wird, je nach Aufgabe. Der allgemeine Zeitrahmen beträgt 1-2 Wochen, um den ersten Durchgang für zwei 11-minütige Episoden zu schaffen.
-Woran arbeitest du gerade?
Archibalds nächstes großes Ding ist noch im Gange und ich freue mich darauf, mehr zu teilen!
Sie können mehr darüber erfahren Matthew Janszen auf seiner Portfolio-Seite .
