Bilder mit freundlicher Genehmigung von Netflix
Diese Woche wurden wir zusammen mit Journalisten großer Hollywood-Branchen und lokalen Journalisten aus ganz Europa, Südafrika und dem Nahen Osten eingeladen, die Produktionsanlagen von Netflix in Tres Cantos nördlich von Madrid, Spanien, zu besichtigen.
Falls Sie meine ersten beiden Berichte von meinem Besuch bei Tres Cantos verpasst haben, habe ich sie am Mittwoch und Donnerstag veröffentlicht. Am Mittwoch habe ich über den Set-Besuch gesprochen Atemlos ( Atmen ) und am Donnerstag der Setbesuch der kommenden historischen Dramakomödie Die Begleiterin der Dame ( Handbuch für Damen ).
Im Folgenden möchte ich auf den Rest von allem eingehen, was ich sonst noch bei der Tour gelernt habe, die mehrere Setbesuche, einen Blick in einen Bearbeitungsraum und einen runden Tisch beinhaltete. Die Tour wurde hauptsächlich geleitet von Larry Tanz (VP of Content EMEA), Diego Avalos (VP of Content Spanien, Portugal und Skandinavien) und Victor Marti Farres (Produktions- und Postproduktionsleiter, Spanien).
Im Bild: Larry Tanz, Diego Ávalos und Victor Marti Farres – Netflix
Das Produktionszentrum nähert sich seinem fünften Jubiläum und war im Laufe der Jahre Schauplatz einiger Großproduktionen. Gesellschaft des Schnees ist vielleicht das jüngste Beispiel dafür, wie man die Vorteile moderner und fortschrittlicher Einrichtungen voll ausschöpft. Weitere hier gedrehte Shows sind: Money Heist, sein Spin-off BERLIN, und Valeria Und Elite .
Die Anlage ist mit einer Fläche von über 22.000 Quadratmetern der größte Drehort in der Europäischen Union. Es verfügt über zehn Bühnen, jede mit ergänzenden Einrichtungen, darunter Lager- und Büroräume, Backstage-Bereiche sowie Make-up- und Haarbereiche. Für die Postproduktion verfügt der Komplex über 30 Bearbeitungsräume, zwei Farbkorrekturräume und zwei Tonmischungsräume.
Bilder: Netflix
Netflix-Produktionszentren sind autonom, aber vollständig in das größere Netflix-Ökosystem integriert
Das Design dieses Produktionszentrums ermöglicht es im Wesentlichen, dass eine Show oder ein Film jede Phase seines Lebens durchlaufen kann, von der Entwicklung über grünes Licht, Produktion und Postproduktion, ohne jemals mit den sogenannten Mutterschiffen Los Angeles oder Los Gatos interagieren zu müssen.
Als er darüber sprach, wie es früher funktionierte, sagte Tanz, Álex Pina spricht davon, dass er nach LA fliegen musste, um eine Show zu präsentieren, damit er in Spanien eine Show machen konnte. Oder für einige andere Schöpfer, die einen Weg finden müssen, in Hollywood Fuß zu fassen, nur damit sie eine kreative Vision verwirklichen können.
„Später bis heute“, fuhr Tanz fort: „Wir haben 11 Büros.“ Wir haben komplette Teams in den verschiedenen Ländern: Kreativ, Produktion, Postproduktion, Geschäftsangelegenheiten, Produktionsfinanzierung – alles, was Sie in einem Studiobetrieb haben würden. Und sie arbeiten mit lokalen Talenten.
Tanz und Ávalos nannten diese Arbeitsweise als Blaupause für die Umsetzung in ganz Europa und der Welt. Dieser effizientere Ansatz gewährleistet Authentizität und Resonanz beim lokalen Publikum und ermöglicht die Bereitstellung hochwertiger, kulturell relevanter Inhalte.
Obwohl der Fokus vor allem auf lokalen Inhalten liegt, erstreckt sich die Bereitschaft zur Unterstützung auch auf Produktionen außerhalb Spaniens. Die Mutter , Krieger-Nonne , Die Krone, und das Kommende Jeff Goldblum-Reihe Hemd wurden bei Dreharbeiten in Spanien zitiert, bei denen amerikanische und britische Teams Regie führten.
Drachen-Squishmallow
Kaos ist eine der in Spanien gedrehten Serien – Bild: Netflix.
In den Postproduktionseinrichtungen vor Ort ist der Hub am stärksten mit der globalen Infrastruktur von Netflix verbunden. Sie beherbergen neue Technologien, die hier erstmals entwickelt und getestet wurden.
Vor allem nutzen sie durchgehend die cloudbasierten Remote-Lösungen von Netflix, die es Redakteuren ermöglichen, über verschiedene Standorte und Zeitzonen hinweg zusammenzuarbeiten.
Diese Innovation wird besonders an einem von Farres angeführten Beispiel veranschaulicht: „Wir haben eine Sendung, die von Redakteuren in Mexiko, Redakteuren in Kolumbien und Redakteuren in den USA bearbeitet wird, die alle zusammen mit dem Rechenzentrum verbunden sind, das wir hier haben.“
Laut Farres bringen die Tools den Entwicklern Effizienz und Flexibilität. Er führte ein weiteres Beispiel einer portugiesischen Serie an: Wende des Blattes ( Fischschwanz ), bei dem die Kapazität der Einrichtung zur Verarbeitung extrem großer Datenmengen (zwei Terabyte pro Tag) ausgenutzt wurde, die am Tag nach dem Dreh von Redakteuren in Lissabon bearbeitet und bearbeitet werden können.
Ein Teil der Tour ermöglichte es uns, in den Schnittraum zu gehen, um zu sehen, wie ein Redakteur mit dieser Technologie an einer TV-Show arbeitete, alles über die Cloud zugänglich. Wir haben gesehen, wie er das Filmmaterial in spektakulärer Qualität durchsuchte und die Clips sofort durchging, ohne dass es zu Pufferungen oder Latenz kam. Vermutlich könnte er seine Arbeit hier speichern und genau dort weitermachen, wo er zu Hause aufgehört hat.
Tanz erklärte, dass Netflix bei „Tres Cantos“ erstklassige Postproduktionseinrichtungen habe, und fügte hinzu: „Nachdem wir 20 Jahre auf den Bühnen von Hollywood, Warner Brothers, Universal und Sony verbracht haben, sind diese in gewisser Weise sogar ein Niveau höher, weil sie es sind.“ Neu mit sämtlicher Schalldämmung und Modernisierung, die einige dieser Bühnen nicht haben, und diese sind den Top-Bühnen in Hollywood ebenbürtig oder sogar überlegen.
Auch die Entwicklung dieser Tools erfolgt nicht nur in Los Gatos. Farres erzählte mir, dass sie Techniker vor Ort haben, die Fehler beheben und Lösungen für bestimmte Shows oder Filme auf ihrem Plan implementieren.
VALERIA (von links nach rechts) in Folge XX von VALERIA. Cr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Netflix drosselt seine Ambitionen in Spanien nicht
Während einer Gesprächsrunde mit Tanz und Ávalos wurde das Duo gefragt, ob sie ihre Produktion in Spanien oder sogar in anderen internationalen Regionen reduzieren würden.
Die Antwort war ein klares Nein. „Unsere Mitglieder lieben lokale Filme und Serien wirklich“, sagte Tanz und fügte hinzu, dass Vielfalt der Schlüssel zum Erfolg bei der Versorgung von 270 Millionen Haushalten, was 500 Millionen Zuschauern entspricht, sei, und fügte hinzu, dass kein Unterhaltungsunternehmen versucht habe, Programme in dieser Breite und mit diesem Ehrgeiz anzubieten.
Ávalos führte an, dass sie sich in puncto Produktion tatsächlich verdoppelt hätten, angesichts der Tatsache, dass sie in den letzten zweieinhalb Jahren zum ersten Mal wirklich damit begonnen hätten, sich ohne Drehbuch zu engagieren, und fuhr fort, dass die WWE-Abholung war besonders gut, da Spanien ein großartiger Markt dafür ist. Das jüngste Tennisspiel zwischen Alcaraz und Nadal ( Der Netflix-Slam ) wurde auch als Sportveranstaltung mit gutem Programm bezeichnet Spanisches Publikum .
Bild: TKO
„Wir haben überhaupt nicht reduziert“, sagte Ávalos. „Wenn wir eine neue Chance sehen, die wir nutzen wollen, verfolgen wir diese Chance, um sicherzustellen, dass unsere Mitglieder die Unterhaltung, das Geschichtenerzählen und die Zufriedenheit bekommen, die sie von einem erwarten.“ Unterhaltungsunternehmen wie unseres.
Das Duo diskutierte auch über die Filmstrategie und wies darauf hin, dass der Erwerb von Filmen genauso effizient sei wie die Produktion. „Aus spanischer Sicht ist der Film für uns von zentraler Bedeutung“, sagte Ávalos und fügte hinzu: „Sie [Netflix-Abonnenten] unterscheiden nicht, woher ein großartiger Film kommt, ob er bei Netflix oder anderswo entstanden ist.“
Zu diesem Zweck schlug Tanz vor, dass es sinnvoller sei, Serien auf Netflix als Erstaufführung von Filmen zu veröffentlichen. Etwas zu verfolgen, das bereits im Fernsehen lief, ist weniger besonders, als etwas zu verfolgen, das gerade erst im Kino lief.
Wie viele Avatar-Filme gibt es?
Netflix verwies auf seine Partnerschaften mit europäischen Studios und Verleihern, um seine Filmbibliothek durch Pay-One-Lizenzfenster oder andere Kooperationen zu erweitern. Beispiele hierfür waren Verträge mit Constantin Film in Deutschland, Studio Canal in Großbritannien, PiperFilm in Italien und SF in Schweden. Diese Kooperationen ermöglichen es Netflix, hochwertige Filme zu finanzieren und zu erwerben, was sowohl den Machern als auch den Netflix-Mitgliedern zugute kommt.
Gesellschaft des Schnees – Bild: Netflix
Álex Pina Neue Show und virtuelle Tonbühne
Der letzte der drei Setbesuche beinhaltete eine Demo der virtuellen Klangbühne (manchmal auch als „The Volume“ bezeichnet). Im Wesentlichen handelt es sich um ein Set mit einem großen LED-Panel, das darum gewickelt werden kann, um den Eindruck zu erwecken, dass man sich an einem bestimmten Ort befindet.
Es ist sehr beeindruckend, dies aus der Nähe und im Kontext einer gefilmten Szene zu sehen, wo es sich anpassen kann. Der Mandalorianer ist vielleicht das Beste berühmtes Beispiel einer Show, die diese Technologie nutzt. Netflix setzt es schon seit einiger Zeit an verschiedenen Standorten ein, mit Avatar: Der letzte Luftbändiger Und 1899 sind die beiden größten Beispiele.
Die Tour zeigte, dass sich viele Produktionen diese Technologie zunutze machen, wobei Fahrszenen als eine der wichtigsten Einsatzmöglichkeiten in Shows genannt wurden.
Bild: Netflix
Wir haben auch mehrere Aufnahmen einer bevorstehenden Show gesehen, die während unseres Besuchs live aufgenommen wurde. Obwohl es mir nicht gestattet ist, im Detail zu besprechen, was ich gesehen habe, können wir sagen, dass es sich um Dreharbeiten handelte Der Atombunker und sah aus wie eine typische Pina-Show. Ich bin sehr aufgeregt.
Weitere Erkenntnisse des Tages
- Zu Beginn der Tour legte Tanz besonderen Wert darauf, zu betonen, wie wichtig es ist, alle lokalen Inhalte in erster Linie darauf auszurichten, in den jeweiligen Ländern ein Hit zu werden, da man keinen weltweiten Hit haben kann, ohne dass er auch in seinem Heimatland ein Hit ist.
- In der Diskussionsrunde sprachen die beiden Führungskräfte über die Adaption einiger ihrer lokalen Shows in anderen Ländern. Elite hat bekanntlich eine indische Adaption bekommen, und Geldraub erhielt auch eine koreanische Adaption . Sie brachten zum Ausdruck, dass dies häufiger passieren könnte, aber nur, wenn die Schöpfer Geschichten so anpassen könnten, dass sie in ihrem kulturellen Kontext Anklang finden. Dies gilt auch für nicht geschriebene Titel wie Liebe ist blind.
- Dieser Punkt scheint offensichtlich, aber die beiden Hauptsets, die wir besuchten, waren permanente Strukturen, da beide Shows, die sie verwendeten, bereits fertig waren. Trotzdem und trotz der langen Wartezeit auf die Veröffentlichung (2024 Breathless und 2025 für The Lady’s Companion) warten die Sets weiterhin auf eine Erneuerung. Für beide ist eine Verlängerung geplant, und bei beiden ist bereits die Entwicklung im Gange, aber letztendlich wird es von der Netflix-Mitgliedschaft abhängen, zu entscheiden, ob sie verlängert werden. Dieser Raum ist in dieser Zeit praktisch überflüssig, was unterstreicht, wie hoch das Risiko und die Begünstigung dieser Produktionen ist.
Wie bereits erwähnt, war ich nicht der einzige Journalist auf dieser Reise. Sie können die von uns eingereichten Berichte einsehen Tim Dams von ScreenDaily hier Und Max Goldbart von Deadline hier . Leider konnte ich einige der anderen internationalen Journalisten nicht finden.
Das ist alles, was ich über meine Reise nach Tres Cantos zu sagen habe. Es war eine tolle Erfahrung und ich hoffe, es wird nicht die letzte gewesen sein!
