„Anne with an E“ erschien am 12. Mai auf Netflix und ist teilweise ein Netflix-Original in Zusammenarbeit mit dem kanadischen Sender CBC. Es gelang uns, mit den beiden Komponisten hinter der Show, Amin Bhatia und Ari Posner, zu plaudern.
Die beiden Komponisten sind Branchenveteranen. Amin Bhatia hat an Projekten wie der TV-Serie X Company, Flashpoint und Get Ed gearbeitet. Ari Posner arbeitete auch an X Company und Flashpoint und hat außerdem Auftritte in Supernoobs sowie der Cartoon-Network-Show Johnny Test.
Die auf der Buchreihe „Anne auf Green Gables“ basierende Netflix-Show war sofort ein Hit und die Fans liebten ihre Authentizität, die bezaubernde Grafik und das Sounddesign. Es umfasste sieben Episoden mit einer erweiterten ersten Episode und den Hauptrollen Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson und Dalila Bela.
Im Folgenden erhalten wir Antworten auf einige unserer brennenden Fragen und versuchen, neue Details dazu herauszupressen zweite Staffel was noch bestätigt werden muss.
Bildnachweis: Scott Murdoch
Diese Serie ist im Vergleich zu den Büchern sehr düster. Wie vergleichen sich die beiden Ihrer Meinung nach? Hat der dunklere Ton die Partitur beeinflusst?
Ja, der dunklere Ton hat sicherlich die musikalische Auswahl beeinflusst. Die neue Version ist düsterer als die Vorgänger, aber es gibt auch viele unbeschwerte Momente, in denen wir einen skurrileren Ton ausprobieren konnten.
Für uns ging es mehr darum, den Rohschnitt und seine Resonanz zu sehen und mit der Showrunnerin Moira Walley Beckett und der Produzentin Mirdanda DePencier über die Art von Partitur zu sprechen, die sie wollten. Die Serie hat uns vom ersten Tag an wirklich begeistert.
Wie wirkten sich die individuellen Persönlichkeiten der Charaktere auf die Partitur aus?
Die Persönlichkeiten der Charaktere haben definitiv Einfluss auf die Partitur, aber auch das Setting und der Zeitraum. Hinzu kommen die Bildbearbeitung und andere Klangelemente wie Dialoge und SFX. Meistens stellt sich die Frage: Was muss die Musik tun, um die Vision der Show zu vollenden? In einer Serie wie „Anne with an E“ ist unser Ansatz manchmal sehr minimalistisch und wir reagieren nur auf die atemberaubenden PEI-Bilder. In anderen Fällen übernimmt die Musik eine wichtigere Rolle und sorgt für Spannung oder Energie, um die Emotionen einer Szene zu steigern.
Wie alt ist Prinzessin Peach?
Haben Sie die 1985er-Version mit Megan Follows gesehen? Hat sich der Tonwechsel zwischen den beiden auf Ihre Musik ausgewirkt?
Wir hatten beide die Originalserie schon vor langer Zeit gesehen und waren daher mit diesem Sound vertraut. Aber Moira und Miranda wollten ein sehr authentisches keltisches Gefühl sowie einen dramatischen Klang des 19. Jahrhunderts. Diese neue Version von Anne war unglaublich emotional und intim und befasste sich mit einigen sehr ernsten und zeitlosen universellen Themen, die im Fernsehen nicht immer behandelt werden. Als wir herausfanden, dass wir den Job bekamen, legten wir keinen Wert darauf, die alte Serie noch einmal zu besuchen, weil wir gebeten wurden, uns auf eine ganz andere musikalische Reise zu begeben, also haben wir das getan.
Was waren Ihre größten Herausforderungen bei der Erstellung einer Partitur für eine Serie wie „Anne with an E“?
Der kurze Zeitrahmen war die größte Herausforderung. Die Episoden wurden sehr schnell fertiggestellt und durch die Zusammenarbeit mit dem vorherigen Komponisten war Zeit verloren gegangen. Also machten wir uns auf den Weg und mussten sehr schnell den Stil und das Vokabular für die Musikpartitur erlernen, die einerseits maritim/keltisch, andererseits aber klassisch und dramatisch ist.
Wie war die Arbeit an „Anne with a E“ im Vergleich zur Arbeit an anderen Titeln?
Musikalisch unterscheiden sich die Texturen stark von X Company oder Flashpoint.
Wir sind buchstäblich hundert Jahre zurück zu keltischen und ländlichen Instrumenten gegangen
der Ostküste. Sogar der dramatische Unterton, der nicht keltisch ist, ist klassisch aus dem 19. und nicht aus dem 20. Jahrhundert. Also klauen wir jetzt von Beethoven statt von Strawinsky, lol.
Dramatisch ist die Partitur recht subtil, viel subtiler als bei früheren Projekten. Manchmal sind wir strukturell und konzentrieren uns nur auf ein oder zwei visuelle Momente, anstatt alle paar Takte zu verschieben, um die Action auf dem Bildschirm einzufangen. Aber es sind auch jede Menge Melodien erforderlich, da der Showrunner offenbar Stichworte bevorzugt, die als eigenständige Musikstücke für sich stehen könnten. Im Allgemeinen sind wir bei Anne in der Instrumentierung viel kleiner. Kleines Schreiben ist eine schöne Abwechslung zu dem Action-Zeug, in das wir uns einordnen ließen. Klein ist das neue Groß.
Irgendwelche Hinweise darauf, was wir in Staffel 2 erwarten können, wenn es bestätigt wird?
Nun, da gibt es ein paar, sagen wir mal, ungelöste Handlungspunkte. Wenn wir etwas wüssten, würden wir keine Spoiler verraten. Aber ehrlich gesagt können wir es kaum erwarten, selbst zu sehen, was in der zweiten Staffel passiert! Musikalisch glauben wir, dass es eine Fortsetzung der Themen und Ideen sein wird, die wir in der ersten Staffel begonnen haben.
Fettdruck
Aber es gibt in jeder Folge immer wieder neue Möglichkeiten, die Palette zu erweitern. Es macht so viel Spaß, Variationen zu Themen zu schreiben und sie in neuen Hinweisen weiterzuentwickeln oder zu verstecken. Manchmal schreiben wir Variationen über die Themen des anderen.
Was schaut ihr beide gerade auf Netflix?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, Musikdokumentationen wie die über Tom Petty und auch die Eagles.
AMEN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K. und andere Komiker, Star Trek-Wiederholungen … und Anne mit einem E, lol. Ich musste sehen, ob der Soundmix gut war ... und das ist er auch!
Vielen Dank an das Paar, dass Sie sich die Zeit genommen haben, unsere Fragen zu beantworten! Wir können es kaum erwarten, ihre weitere Arbeit an der Serie zu sehen.
