Während dieser Zeit zu Hause alle neuen Serien auf Netflix durchgesehen? Wenn Sie Horror mögen, ist der taiwanesische Horrorthriller ein Titel, der einen zweiten Blick wert ist Grüne Tür . Wir haben ein exklusives Interview mit Ian Chen geführt, der am Netflix-Titel mitgearbeitet hat.
Die sechsteilige Serie basiert auf dem gleichnamigen Roman des taiwanesischen Autors Joseph Chen und erzählt die Geschichte von Wei Sung-Yen, einem unruhigen Psychologen, der aus den USA zurückkehrt, um in Taiwan seine eigene Praxis zu eröffnen, wo mysteriöse Patienten und unheimliche Ereignisse passieren bringt Licht in seine düstere Vergangenheit. Eines der Dinge, die die Serie einzigartig machen, ist die Unvorhersehbarkeit.
Die Originalmusik des Komponisten Ian Chen unterstreicht die Unvorhersehbarkeit. Chen schafft es hervorragend, die emotionalen Bindungen, die wir zu den Charakteren haben, zu verstärken und die Handlung gut mit der Partitur zu verknüpfen. Um mehr über Chens Arbeit zu erfahren Grüne Tür, Wir haben die folgende Frage-und-Antwort-Runde mit ihm durchgeführt.
Er besprach alles von der Zusammenarbeit mit dem Regisseur der Show, Lingo Hsieh, bis hin zu den verschiedenen Charakterthemen, die er kreierte.
Won: Grüne Tür ist ein taiwanesisches Horrordrama. Ist der Klang eines solchen taiwanesischen Projekts anders als beispielsweise eines amerikanischen Horrordramas? Wenn ja, wie unterscheiden sie sich?
Ich finde, dass taiwanesische Dramen tendenziell weniger genrebeschränkt sind. Oft werden Elemente aus anderen Genres wie Komödie oder Thriller in die Handlung eingemischt, auch wenn die Serie als Horrorserie angepriesen wird. Das bedeutet, dass der Soundtrack flexibler sein muss, um den verschiedenen Tonänderungen Rechnung zu tragen, die während der Show auftreten. Zum Beispiel in Grüne Tür , der Hauptprotagonist Wei Sung-Yen, gespielt vom beliebten Sänger Jam Hsiao, wird Geisterpsychiater. Während einige Geister böse Absichten haben mögen, sind die meisten genauso ahnungslos und naiv wie ihre lebenden Gegenstücke. Sie kommen nach Wei, um nach Wegen zu suchen, ihre Probleme zu lösen, und dabei werden einige sehr menschliche Beziehungen aufgedeckt und herzerwärmende Geschichten erzählt. Ich würde sogar so weit gehen, das zu sagen Grüne Tür ist eine Mystery-Thriller-Komödie unter der Fassade eines Horrordramas.
WoN: Hast du eine Lieblingsfolge von? Grüne Tür , musikalisch? Wenn ja, warum hat diese Episode bei Ihnen Anklang gefunden?
Episode fünf schließt die Geschichte von Yu Hsiu-Chi ab, gespielt von der mit dem Goldenen Pferd ausgezeichneten Schauspielerin Hsieh Ying-Xuan. Es ist einer meiner Lieblingscharakterbögen in der Serie, der den größten Teil der Staffel umfasst und sich um eine Frau dreht, die vom Geist des außer Kontrolle geratenen jüngeren Bruders eines Mafiabosses besessen ist. Die darin enthaltenen Beziehungen sind besonders kompliziert und gepaart mit Hsiehs brillantem Schauspiel – der schnelle Wechsel zwischen einer richtigen Mandarin sprechenden Dame und einem groben Taiwanesisch sprechenden Gangmitglied – machen diese Schlussfolge zu einer meiner persönlichen Favoriten der Serie. An der Musik für die entscheidende Enthüllungsszene haben ich und Regisseur Hsieh immer wieder gearbeitet und dabei jedes einzelne Detail perfektioniert, was zu einer der herzzerreißendsten Szenen der Show führte.
WoN: Viele Komponisten haben gesagt, dass die Vertonung einer Streaming-Show wie die Vertonung eines langen Films ist, in Ihrem Fall eines sechsstündigen. Haben Sie festgestellt, dass dies der Fall ist? Grüne Tür ?
Ich denke, das stimmt bis zu einem gewissen Grad. Wenn ich musikalische Ideen für einen Film oder eine Fernsehsendung entwickle, beginne ich oft damit, die Psyche der Charaktere und die Welt, in der sie leben, zu untersuchen und zu verstehen. Beides sind grundlegende Bausteine für eine fesselnde Geschichte. Bei einer Fernsehsendung gibt es mehr Konflikte zu lösen und mehr Zeit für die Charaktere, sich zu entwickeln, und daher habe ich oft mehr Gelegenheit, Themen und Motive neben den Charakteren weiterzuentwickeln. In Grüne Tür , übernimmt unser Hauptprotagonist Wei die Verantwortung, den Geistern zu helfen, denen er begegnet, doch Schatten aus seiner eigenen Vergangenheit holen ihn langsam ein, was in der letzten Episode schließlich zu seinem Zusammenbruch führt. Für diese Szene habe ich Elemente verwendet, die in seinen früheren Begegnungen im Laufe der Staffel eingepflanzt wurden und die die Wahrheit vorwegnehmen, der er sich nicht stellen wollte.
WoN: Haben Sie jeder Figur in der Serie ein bestimmtes Thema gegeben? Wenn ja, welcher Charakter hat Ihnen am besten gefallen?
Ja! Jeder Handlungsbogen in der Show hat einen bestimmten Sound und eine damit verbundene Themengruppe. Mein Lieblingsthema gehört dem Gangsterboss Shen Jin-Cheng, ursprünglich aus der Feder des Mitkomponisten Alex Wong. Die ursprüngliche Form des Themas ist eine melancholische Melodie, die auf der Klarinette gespielt wird und an den Patenwalzer aus Francis Ford Coppolas Werk erinnert Pate Trilogie. Ich konnte eine Variation dieses Themas in der Reueszene von Shen Jin-Fa verwenden, im Anschluss an die Höhepunkt-Enthüllung in Yu Hsiu-Chis Handlungsbogen in Episode fünf.
WoN: Musik in Horrorgenres ist sehr spezifisch, da sie den Zuschauern sagt, wann sie Angst haben sollten oder wann etwas Schlimmes passieren wird. Haben Sie einen zusätzlichen Druck verspürt, weil Sie dies und die Tatsache wussten, dass die Partitur manchmal als eine weitere Hauptfigur fungiert?
Ich glaube nicht, dass das unbedingt der Fall ist Grüne Tür . Es ist wahr, dass es manchmal Jump-Scares oder andere klassische Horrormomente in der Serie gibt, die solche Techniken erfordern, aber meistens basieren die Tracks auf Themen und Texturen, die von den Charakteren und Hintergrundgeschichten der Serie abgeleitet sind. Beispielsweise hat Wei immer wieder Albträume, in denen Doris, eine seiner Ex-Patienten, involviert ist. Die in diesen Albträumen verwendeten Titel haben ein zugrunde liegendes Thema, das sich durch ihre Handlung zieht.
WoN: Was war die größte Herausforderung bei der Arbeit an diesem Projekt?
Grüne Tür hatte einen besonders engen Zeitplan für die Musikproduktion. Ein früherer Komponist wurde spät in die Postproduktion entlassen, sodass dem Musikteam nur wenige Wochen Zeit blieben, um 112 Titel unterschiedlicher Stilrichtungen und Instrumentierung zu komponieren, aufzunehmen und zu mischen, ganz zu schweigen von den zahlreichen Überarbeitungen für jeden Stichwort. Das Kernmusikteam besteht aus drei Komponisten: mir in Los Angeles, Alex Wong in San Jose und Sean Kim in New York sowie unserem Scoring-Supervisor Shao-Ting Sun, der ebenfalls in New York ansässig ist. Es war unsere koordinierte Anstrengung, die zur erfolgreichen Fertigstellung und Lieferung des Soundtracks innerhalb der uns zur Verfügung stehenden Zeit beitrug. Darüber hinaus war es entscheidend, dass wir die Anwendung thematischer Materialien und Motive über die gesamte Saison hinweg koordiniert haben, um eine nahtlose und einheitliche Stimme zu schaffen.
WoN: Lingo Hsieh ist der Regisseur von Grüne Tür . Was waren ihre wichtigsten Anmerkungen zur Partitur während des Produktionsprozesses?
Lingo hatte konkrete Vorstellungen davon, wie die Partitur die Show unterstützen würde, sodass die meisten Stichworte einige Überarbeitungen erforderten, um sie zu perfektionieren. Aufgrund der Vielzahl an Technikern, Musikern und Komponisten, die an diesem Projekt beteiligt waren, und angesichts des kurzen Zeitrahmens war es wichtig, eine führende Persönlichkeit zu haben, die sich darüber im Klaren ist, was sie will. Im Allgemeinen suchte Lingo nach Musik, die die emotionale Intensität jeder Szene verstärkt und intensiviert, sei es ein haarsträubender Jump-Scare oder ein herzzerreißender Abschied.
WoN: Welche Serien schaust du gerade auf Netflix?
Ich habe gerade alle drei Staffeln von abgeschlossen Die Krone und sind nun zu einem weiteren großartigen historischen Drama übergegangen: der ersten koreanischen Originalserie von Netflix Königreich .
